《外滩画报》：萨顶顶不表演 而是唱给上天和

在“放歌世博”2008 上海世界音乐周即将启幕之际，众多嘉宾齐聚上海音乐厅，共同当今“世界音乐”的繁荣与变迁。他们对中国在“世界音乐”领域所占比重之小表达了深深的忧虑，并对中国原生态音乐的现状感到关切。

萨顶顶的音乐在国际舞台上大放异彩，荣获世界音乐领域的殊荣。“世界音乐”这一概念本身却显得颇为模糊，其起源仅二十余年，主要源于唱片业的推广需要。各大国际唱片公司在国际流行音乐唱片会议上发现，越来越多的音乐无法归入流行或古典的范畴，于是将其统一纳入“世界音乐”的旗下。

中国非物质文化遗产保护中心副主任、著名音乐学者田青指出，“世界音乐”这一名词实际上源于欧洲中心论，是欧洲文明自省的结果。他强调，中国的音乐文化博大精深，包括文人音乐、宫廷音乐、民间音乐和宗教音乐，其中民间音乐占据主导地位，这些都是中国“世界音乐”的重要组成部分。

在“放歌世博”的舞台上，艺术评论家、展览策划人李旭以其独特的视角分享了其对“世界音乐”的见解。尽管身为非音乐工作者，他却对“世界音乐”充满热情，收藏的唱片数量惊人。他比喻自己的聆听经验为“爬出了井底来看天”，对新世纪音乐的兴起深感兴趣。他观察到，许多国际知名音乐作品中融入了大量的民族音乐元素，这些音乐的创作灵感往往来源于世界各地的原始音乐素材。

李旭认为，世界音乐概念的出现，可能源于西方主流音乐的创作危机，但其发展却引起了文化上的新关注。他注意到，国外的音乐市场中，“世界音乐”的领地不断扩大，反映了唱片工业对这个市场的信心，也显示了西方中心主义价值观的逐渐淡化。

他也表达了对中国音乐的担忧。在国外音乐超市，中国民乐的选择相对较少，许多珍贵的民间音乐正在逐渐失传。他提到，某些国外的音乐公司已经深入中国腹地，抢先采样中国传统音乐，这种情况可能使中国人不得不购买他们的版权。许多民间老艺人纷纷去世，许多珍贵的音乐段子无人记谱，若无人传承，将永远失传。

他呼吁，应该利用这个机会主动出口中国文化，让世界各地的观众领略到中国音乐的魅力。他也强调了抢救非物质文化遗产的重要性，这需要投入大量的资金和精力。在这个背景下，“世界音乐”成为了一种重要的载体和平台，让世界各地的音乐文化得以交流和融合。我们应该珍惜这个机会，努力保护和传承我们的音乐文化。