《画皮》披着 画皮外衣的画皮

读完《画皮》这部影片，我有些感慨。我要澄清一下，这里所说的《画皮》并非只指电影名，而是包含了蒲松龄先生笔下的经典故事和同名电影的多重含义。近年来，经典的重拍成为一种流行趋势，但往往重拍的“经典”难以超越原作，这其中或许有观众的怀旧情绪作祟，但更多的是新版作品缺乏经典的内核。创作者们希望以全新的面貌呈现给观众，以独特的角度打动人心，然而结果往往是把经典变得平庸。

这部《画皮》也不例外。尽管片名相同，但电影与蒲松龄先生的原著故事似乎游移在两个不同的空间。从背景时代、主人公到故事梗概，都与经典的画皮风格相去甚远。陈嘉上版的画皮，更像是借助画皮故事的知名度来讲述一个全新的故事，甚至对经典画皮故事进行了颠覆和嘲弄。

原本的忠告和说教，以及作为被批判和警示世人的厉鬼形象，在电影中竟然成为感动观众的另一大看点。许多观众对王夫人舍身救夫、王生的为爱自戕以及狐妖小唯舍弃千年修炼的精气拯救众人的情节转变而叹惋。尽管电影的背景是哥特风格、融合了西方音乐元素，几位配角的建构也颇为出色，但这些元素更像是在打造一部商业魔幻电影，而非关于画皮的魔幻。

即使是影片中的核心场景——小唯的“蜕皮”，也显得过于刻意。情节设置上显得牵强，化妆和特技设计也不够惊悚和意外。小唯的功力完全用不着进行一次令人失望并不恐怖的“蜕皮”。

电影中的主题更多地聚焦在“无论你是人是妖，让我们一起来面对！无论你是人是妖，我都爱你，永远爱你！”这一情感表达上。虽然披上至情至性的外衣感人至深，但却忽略了经典画皮故事的核心。魔幻气氛和武打设计也显得分量不足。

如果因为商业片的定位而无法铸造经典的话，那么或许应该撕下经典的面具，回归故事本身。只有这样，才能突出故事的真实韵味。文：易之如风。